为什么中国轻小说就是写不出日本那个味呢

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    为什么中国轻小说就是写不出日本那个味呢
    发布日期:2021-10-19 15:07    点击次数:194

    中国没有轻小说。我再说一遍,中国没有轻小说。

    即使写了,也真的很轻,贴在网上。也叫网文,不是轻小说。

    轻小说有一个很大的特点,包括插图。插画,其实需要出版社/编辑部联系专业画师来做,编辑部也会给新作者一些帮助,完善内容,搭建剧情框架,讨论策划。然后写成实体书出版,然后轻小说就完成了。实体书是读者购买和观看的,是一本完整的轻小说。

    许多编辑比作者更有知识。没有他们不行。

    中国作者不能这样对待。很多轻小说都会描述这个过程,比如《埃洛曼雅先生》《轻小说作家志在百万销量》《桃音晚音轻小说日记》。这和国内的用法完全不同,和连载压倒和维护读者的网络写作环境完全不同。

    进一步说,更麻烦的是作者的素质。这些年轻作家都有,比较常见的是兼职编剧,比如七月龙文、泽振水、日比卡、丸户史明。这些人都是科班出身,不可能面对国内的轻小说作家。而且,“国庆”本身的圈子很小,真的打不过。

    当然,前提是要把“国光”和网文分开。不要数唐三和其他人。

    不过,还是有点办法的。如果你足够有钱,可以邀请专业作家给他一大笔钱,然后找顶级画家,再推出微博级别的宣传,就可以出原创轻小说了。但绝对是得不偿失。

    5-11新内容。

    我跑回去,发现忘了指出最重要的事情。

    轻小说这个概念诞生的时候,是一个日语词汇。所谓轻小说的味道,就是“迎合轻小说受众的口味”。这些观众都是当时的日本年轻人,大部分是中学生和大学生,所以主角中的青少年占了大多数。插画就是为了迎合这种自然进化。

    这个词汇最早产生于日本,后来传入中国。

    在日本出现后,作者群体包括出版社挖来的人,动画GAL的编剧,以及一些“肮脏”的普通小说作家。这些人基本都是科班出身,有很好的文学功底,比如樱井(“ROOM1301”)、周(“Killing X Love”),他们的出版门槛都很高。

    符合以上条件的,称为轻小说。

    今天的日本网文应该属于一个独立的类别,WEB,但是这些WEB的作者懒得区分,因为他们遇到的受众是一样的,而且很多都是当年的中学生。没有入门门槛,只要写出来就可以发出去。

    中文WEB文本类似,都是直接发送到没有门槛的网站。我认为网络文本和网络是同一事物在不同环境下的不同表现形式。

    最后是郭庆,这些作者通过网络发表了带有轻小说风格的作品,这就是所谓的郭庆。

    然而,日本轻小说与WEB的界限却逐渐被WEB的图书馆和动画所模糊,甚至出现了一篇由老牌轻小说作家slime in 300撰写的WEB文章,已经远离了图书馆、漫画和动画的融合怪兽。但本质上,从内容模式来看,这部作品仍然没有苦仇深、杀人夺宝等网络内容,或者说更接近于“网络出版的轻小说”。



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